季冬，1994年出生，工藝美術(shù)師，麗水市工藝美術(shù)大師，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，麗水學(xué)院中國(guó)青瓷學(xué)院校外實(shí)踐指導(dǎo)專(zhuān)家，師從浙江省工藝美術(shù)大師、正高級(jí)工藝美術(shù)師金逸瑞。2016年創(chuàng)辦“禾匠瓷坊”青瓷工作室。擅長(zhǎng)黑胎哥窯大器型燒制技藝，作品《紙槌瓶—宋韻》獲第十一屆“大地杯”中國(guó)陶瓷創(chuàng)新與設(shè)計(jì)大賽金獎(jiǎng)；《涅槃重生爐》獲2023年中國(guó)（杭州）工藝美術(shù)精品博覽會(huì)暨“神工杯”創(chuàng)意設(shè)計(jì)制作大賽金獎(jiǎng)；《爐瓶三事》被中國(guó)工藝美術(shù)館（非物質(zhì)遺產(chǎn)館）永久收藏。

　　出戟尊

　　涅槃重生爐

　　紙槌瓶

　　藏金

　　2023年上半年，龍泉青瓷界傳出一條爆炸性消息，說(shuō)是一位“90后”燒制的一件黑胎哥窯作品被藏家以15萬(wàn)元高價(jià)購(gòu)買(mǎi)。沒(méi)多久，我就打聽(tīng)到這則消息的主人公正是我熟識(shí)的青瓷手藝人季冬。知道是他后，我反而沒(méi)有覺(jué)得絲毫意外。

　　一

　　采訪(fǎng)季冬時(shí)，面對(duì)我拋出的第一個(gè)話(huà)題，季冬聊起了這件作品背后的故事。這件取名為《出戟尊》的作品，燒成后高達(dá)61公分，端莊大氣，品相絕佳。從廈門(mén)來(lái)的這位黃姓藏家在2022年春來(lái)過(guò)他的工作室，當(dāng)時(shí)他正在拉坯，30公斤的黑胎泥，拉出高度將近80公分的坯，這第一眼就震住了這位藏家，當(dāng)即提出燒成后要第一時(shí)間收藏。

　　那一次，季冬共拉出了5件坯，因?yàn)槠餍痛?，燒窯時(shí)一窯只能放一件，也因?yàn)槠餍痛?，給過(guò)釉帶來(lái)極大難度。為過(guò)好釉，季冬腰部曾連續(xù)受傷過(guò)三次。而在燒成過(guò)程中，連續(xù)四窯的失敗，一度讓他失去信心。當(dāng)他不抱希望地點(diǎn)上了第五窯的火，沒(méi)想到這一窯出乎意料竟燒成功了。黃姓藏家第一時(shí)間趕來(lái)，豪擲23萬(wàn)元，除了收藏了眼前這15萬(wàn)元一件的《出戟尊》，還收藏了另外一件8萬(wàn)元的高達(dá)63公分的《紙槌瓶》。

　　“藏家毫不吝嗇拿出真金白銀收藏作品，足以證明了自己的作品得到認(rèn)可，也極大提升了自己的自信心。”過(guò)了一段時(shí)間，季冬內(nèi)心似又隱隱覺(jué)得可惜，畢竟因?yàn)闊齐y度太大了，也不知什么時(shí)候才能燒成功下一件。季冬經(jīng)常翻動(dòng)手機(jī)，看著作品的圖片，自豪的目光夾雜著絲絲遺憾。一個(gè)手藝人，內(nèi)心的矛盾糾結(jié)在這一刻，顯露得淋漓盡致。

　　二

　　1994年，季冬出生于蘭巨鄉(xiāng)安吉村，高中時(shí)就讀中職校陶瓷工藝專(zhuān)業(yè)?！耙?yàn)槟晟?，現(xiàn)在回想，高一時(shí)自己還挺頑皮的，高二時(shí)才變得懂事起來(lái)了?！闭J(rèn)真起來(lái)的少年，很快成了班級(jí)里的優(yōu)秀學(xué)生，特別是在拉坯技藝環(huán)節(jié)上，更是脫穎而出。2011年5月季冬到了南宋哥窯瓷業(yè)有限公司進(jìn)行實(shí)習(xí)，公司負(fù)責(zé)人正是主攻哥窯燒制的省工藝美術(shù)大師、正高級(jí)工藝美術(shù)師金逸瑞。兩年之后，他的好學(xué)努力得到了金逸瑞的認(rèn)可，正式收他為徒。

　　“在制瓷道路上，受師父影響最深?！睅煾笇?duì)器型的理解、細(xì)節(jié)的把控非常嚴(yán)格?！白龃勺龃?，就是做出來(lái)的，試出來(lái)的?！边@是師父經(jīng)常對(duì)他們說(shuō)的一句話(huà)。在師父工作室里，弟子想做任何器型都可以自己去嘗試。而在燒成后，師父會(huì)一件一件去點(diǎn)評(píng)，指出哪些不足，哪些需要改進(jìn)。

　　2016年年初，季冬在青瓷寶劍苑租了兩植簡(jiǎn)陋的聯(lián)建房，創(chuàng)辦“禾匠瓷坊”青瓷工作室。剛出道的他就選定黑胎哥窯立件作為主攻方向，而不像大多數(shù)青年手藝人一開(kāi)始時(shí)都以小器型手工杯為主。五年后，季冬將工作室搬到了天問(wèn)青瓷藝術(shù)研究院地塊，新工作室在硬件條件上有了很大提升。穿過(guò)門(mén)口的草皮，走進(jìn)展廳，正面一堵照壁上，掛著一幅書(shū)法作品，是季冬的師公——龍泉青瓷泰斗級(jí)人物徐朝興特意為他題寫(xiě)的工作室名，“禾匠瓷坊”四個(gè)大字圓潤(rùn)大氣。

　　“希望自己像禾苗一樣拙壯成長(zhǎng)，同時(shí)在制瓷道路上始終擁有一份匠心?！痹诠艜r(shí)，匠人泛指手工藝人。而今廣泛提及的匠人精神在大家印象中，通常是指一生只做一件事，并且做到極致。匠人精神說(shuō)起來(lái)容易，但做起來(lái)難，尤其在當(dāng)下浮躁的社會(huì)環(huán)境中，絕大多數(shù)人很難保持初心。但從我和季冬的多次接觸，我能深深感受到他面對(duì)制瓷所展示出的強(qiáng)大內(nèi)心和執(zhí)著精神，皆來(lái)緣于這個(gè)“匠”字?！敖场弊址旁诩径砩希@得如此自然、貼切，沒(méi)有絲毫違合感。

　　三

　　自出道以來(lái)，季冬就篤定地行走在制瓷之路上，而在制瓷方向上，也始終以黑胎哥窯燒制研發(fā)為主攻方向，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次失敗與挫折，藏著太多心血，也浸透了太多汗水。一個(gè)執(zhí)著的手藝人，在許多時(shí)候，不是看到希望才去堅(jiān)持，而是堅(jiān)持了才能看到希望。

　　汝、官、哥、鈞、定，被稱(chēng)為宋代五大名窯。這其中，唯獨(dú)哥窯窯址是近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)中國(guó)古陶瓷學(xué)界反復(fù)爭(zhēng)論的課題。文獻(xiàn)記載的哥窯窯址到底在哪里？學(xué)術(shù)界一直爭(zhēng)論不休。2009年開(kāi)始，浙江省文物考古研究所和龍泉青瓷博物館在已有的龍泉溪口瓦窯垟窯址和新發(fā)現(xiàn)的小梅瓦窯路窯址中找到了燒制黑胎青瓷的龍窯遺跡，出土了相當(dāng)數(shù)量的黑胎青釉瓷器標(biāo)本。2012年11月9日，在龍泉市舉辦的“2012龍泉黑胎青瓷與哥窯論證會(huì)”落下帷幕。來(lái)自中國(guó)科學(xué)院、社科院、北京大學(xué)、浙江大學(xué)等20多位專(zhuān)家達(dá)成共識(shí)：文獻(xiàn)記載的哥窯就在龍泉。

　　黑胎、紫口鐵足、胎骨厚薄不一；青色釉，深淺不一，開(kāi)片呈淺白斷紋。專(zhuān)家們說(shuō)，瓷器標(biāo)本都符合明清文獻(xiàn)中記載的宋代哥窯特征。中國(guó)古陶瓷研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、故宮博物院研究員耿寶昌認(rèn)為這是一個(gè)重大發(fā)現(xiàn)，根據(jù)文獻(xiàn)記載，與會(huì)專(zhuān)家將這些瓷器的窯口定稱(chēng)為“龍泉哥窯”。他同時(shí)表示，“龍泉哥窯”瓷器與宋代官窯瓷器有相似之處。

　　從實(shí)習(xí)階段就開(kāi)始接觸黑胎哥窯的季冬，在聽(tīng)到專(zhuān)家們的論證結(jié)果后，顯得異常激動(dòng)?！皩W(xué)術(shù)界的論證成果充分說(shuō)明了黑胎哥窯的出生地就在龍泉，自己作為一個(gè)龍泉青瓷手藝人，做好傳承文章責(zé)無(wú)旁貸?！奔径挠X(jué)悟，遠(yuǎn)比年紀(jì)更成熟。他把燒制黑胎青瓷視為一種歷史責(zé)任，以歷史的視野去鑄就自己的制瓷之路。

　　黑胎哥窯，又稱(chēng)鐵胎哥窯，胎土含鐵量高、密度大、質(zhì)軟，胎釉難結(jié)合，在燒制過(guò)程中極易出現(xiàn)變形、縮釉、沖線(xiàn)、氣孔等現(xiàn)象，成品率極低。在龍泉青瓷界，專(zhuān)門(mén)燒制黑胎哥窯的屈指可數(shù)，而燒制大器型黑胎哥窯的更是少之又少。

　　2017年，季冬剛出道不久，一個(gè)上海客商寫(xiě)過(guò)關(guān)于他的一篇宣推文案，稱(chēng)他為“鐵胎小王子”。季冬靦腆地笑著說(shuō)，自己就是一個(gè)普通的手藝人，無(wú)非當(dāng)時(shí)自己年齡小，就確定了主攻黑胎哥窯燒制這個(gè)方向罷了。但這個(gè)名號(hào)也讓他被越來(lái)越多的人所認(rèn)識(shí)。2022年，季冬榮獲第四屆“麗水市工藝美術(shù)大師”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，是龍泉青瓷界獲此殊榮最年輕的一位。

　　生活中的季冬，性情溫順，話(huà)語(yǔ)不多，待人誠(chéng)懇?！拔野严胝f(shuō)的話(huà)都燒進(jìn)我的作品里了，可以說(shuō)，每一件作品里都有我想表達(dá)的思想和想說(shuō)的話(huà)。”一個(gè)用心制瓷的年輕人，用自己的作品說(shuō)話(huà)，而用作品說(shuō)話(huà)的人，總能活得更加自信。

　　在“禾匠瓷坊”展廳的一側(cè)，擺放著一個(gè)大尺寸魚(yú)缸。每次和季冬喝茶時(shí)，總會(huì)發(fā)現(xiàn)他不由自覺(jué)地將目光停留在那群小魚(yú)上。這群叫黑尾大鉤的小魚(yú)，喜歡群游，在群游時(shí)靈動(dòng)迅速。一個(gè)安靜做瓷的手藝人，當(dāng)他閑余時(shí)，一群靈動(dòng)的小魚(yú)，成了他最親密的伙伴。

　　在采訪(fǎng)即將結(jié)束時(shí)，我問(wèn)了他最后一個(gè)問(wèn)題，是關(guān)于他對(duì)自己青瓷藝術(shù)之路有何展望時(shí)，他想了想，說(shuō)出四個(gè)字——守正創(chuàng)新。他說(shuō)在龍泉做瓷必須講究傳承，包括技藝的傳承、精神的傳承，同時(shí)也要具備個(gè)性的體現(xiàn)，只有傳承之上的謀新，才能走得更遠(yuǎn)。而他，一個(gè)無(wú)法抗拒黑胎哥窯魅力的手藝人，也終將“一黑到底”。

　　洪峰 流泉